AI FILM: 33 MINUT, SEDM LIDÍ, DVA MĚSÍCE

U třicetisekundového spotu se dá kontinuita uhlídat silou. U třiatřicetiminutového filmu ne — a přesně tam se pozná, jestli má studio metodu, nebo jen štěstí. Postava se musí přes stovky záběrů tvářit stejně. Prostředí musí mít pořád stejnou logiku, i když se do něj vrátíte po dvaceti minutách. Světlo musí odpovídat času, který příběh říká, že je.

Praktický poznatek z Mindfall Protocolu je, že generování je nejmenší část práce. Ohromná většina času padla na přípravu — scénář, rozzáběrování, vizuální bible, zámek postav a prostředí — a na postprodukci. Kdo začne u promptů, dopadne u řady hezkých nesouvisejících klipů. Kdo začne u scénáře a shot listu, dostane film.

Druhý poznatek je o rozpočtu. Přibližně 3 300 dolarů v AI kreditech je pravdivé číslo, ale je to jen cena výpočtu. Reálná cena filmu byla dva měsíce práce sedmi lidí. Když někdo tvrdí, že AI film stojí pár tisíc korun, mluví o kreditech a mlčí o řemesle.

Nejčastější spolupráce není „udělejte nám celý film". Je to previz a pitch balíček: producent má scénář a potřebuje ho ukázat financierům, distributorovi nebo televizi. Místo dvaceti slidů dostane cinematic trailer a vizuální bibli, takže si druhá strana film opravdu představí. Tohle je nejrychlejší způsob, jak se z projektu na papíře stane projekt, o kterém se dá rozhodnout.

Druhý režim je práce jako generativní a VFX dodavatel na projektu, který se z části natáčí klasicky. Dodáme set extensions, prostředí, digitální dvojníky a záběry, které by jinak spolkly celý VFX rozpočet. Tady se hodí, že máme za sebou dlouhou formu — víme, jak se drží kontinuita napříč celým filmem, ne jen v jedné sekvenci.

A pak je tu vlastní tvorba. Pod hlavičkou Eden Originals vyvíjíme vlastní IP, protože je to jediný způsob, jak si pipeline otestovat bez klientského tlaku. Většina věcí, které dnes umíme prodat klientovi, vznikla nejdřív tam.

Celovečerní AI film je technicky možný, ale nebudeme předstírat, že je to totéž jako třiatřicet minut. S délkou neroste náročnost lineárně — roste práce s kontinuitou, a ta je nejdražší položkou. Když se nás někdo zeptá na devadesátiminutový film, začneme rozsahem a termínem, ne slibem.

Stejně tak neděláme kompletní klasickou produkci. Nemáme kamery ani štáb na natáčení. Když projekt potřebuje reálné lokace a živé herce, jsme dodavatel jedné vrstvy, ne hlavní produkce — a je lepší to říct na začátku než v polovině.